1905电影网专稿 日前，一则#南大碎尸案死人家属喊话张译#的新闻登上热搜。“1996年南大碎尸案”死者刁爱青的支属发文喊话演员张译，称其主演的电视剧《他是谁》骚动了被害东谈主的职权，给被害东谈主家属带来了极大伤害。

在此之前，《八角笼中》《我不是药神》等电影曾经被卷入过肖似风云。这背后折射出哪些问题？电影改编的底线和轨范在哪？

“1996年南大碎尸案”死者刁爱青的支属称电视剧《他是谁》中的“余爱芹案”与曩昔“碎尸案”的案情高度一致，剧中镜头显现的被害⼈⾐物上的“艾卿”也与刁爱⻘我方书写名字“爱卿”⼀致，且凭空了被害东谈主“私生涯”、“婚外情”等情节，条款出品方下架该电视剧并公开谈歉。

《中国电影报谈》第一时辰量度到被害东谈主家属的代理讼师周兆成，他暗示刁爱青姐夫指控该剧未授权，本次维权活动并非针对主演张译。

周兆成说，家属之是以聘任在外交平台上给张译写信，是但愿借助张译的公众影响力和敕令力为其发声，不详引起更多东谈主对这一事件的眷注；家属也但愿通过这种样貌促使出品方不详正视家属的合理诉求，尽快接受积极灵验的步伐来管理争议。

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这起案例也再次激勉了对于影视作品改编范畴的计划。

从创作的角度来看，编剧、作者宋方金以为，一个好的案例不错通过创作赋予一种新期间的解读，不详起到警悟众东谈主作用。对于还莫得侦破的案子，在创作时需要十分严慎。“你可能是从中得到了某些启发，然而必须通过创作的本事灭绝对当事东谈主的某种伤害。” 

中国东谈主民大学激情学系副解说李洁分析，若是影视作品竟然参考某个案件，受害者家属看到剧情的时候，因为本人阅历过一次创伤事件，若是代入其时的一些思法，对他们会形成二次的创伤。

近几年，影视剧因改编自现实案例而和东谈主物原型激勉纠纷的事件时有发生。

2022年，改编自湖南操场埋尸案的电影《操场》上映之前，受害东谈主家属称电影方未获我方的授权，欲告状电影方。最终电影因为多样原因未能上映，关联诉讼并未进行。

2018年，电影《我不是药神》成为曩昔最大的黑马，然而原型陆勇却将制片方告状，原理是影片迥殊抹黑我方，并提议：“制片方必须捐出200万，给白血病公益救济机构 ”、“影片票房每加多一亿，就多追加30万的捐助额”，最终制片方搭理，两边齐备妥协。

宋方金创作过把柄真东谈主形象改编的影视剧作品时，他以此为例，这种创作皆相称预防当事东谈主的授权，肖似情况一定要在法律的框架里管理，而弗成通过我方臆思的创作体式去管理。

在李洁看来，影视剧作品不光是交易作品，还有社会牵累。它所形成的公论影响、对社会环球的影响，以及对于当事东谈主激情的影响，皆是影视剧作品应该承担的社会牵累。

将实在案件和故事改编成影视剧，触及的法律问题和授权问题尤为凸起。

北京天驰君泰讼师事务所高档合资东谈主郑小强指出，在制作这类影视作品时，最为中枢的是制片方要赢得原型东谈主物或事件的正当授权。把柄《民法典》994条，触及到匹俦、子女、父母这三个东谈主，若是皆莫得或不在的话，便是其他家属赢得授权。

其次，对于触及的实在事件还需预防保护受害者过甚家属的狡饰权与名誉权。

郑小强指出，一般会建议通过具体的协议商定把关联的试验说贯通，若是创作的原型东谈主物形象没那么填塞或正面，不错在片尾加一句补充诠释：“对于自尽或婚外情等关联试验为剧情凭空”，这也也能给家属一些安慰。

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