徐克，一位年近花甲的电影众人，对电影的爱重涓滴未减。他的影片立场特有，对电影的放弃欲横蛮，这些齐标明他是一位确凿爱重电影的东谈主。我最钟爱的两部作品是《青蛇》和《蜀山传》。在《青蛇》中，徐克挑战了传统的世俗谈德不雅念；而在《蜀山传》中柚木提娜番号，则是他对视觉殊效范围的斗胆尝试。不管这部电影是否算得上生效，它齐成为了徐克办事生计中的一个报复转变点。
自《蜀山传》之后，徐克淹没了传统武侠片中的江湖元素，转而追求愈加魔幻、视觉成果杰出的大制作。举例，在拍摄《七剑》时遭受的第一个挑战即是过分可贵视觉成果而疏远了剧情构建。随后通过《狄仁杰》三部曲，他在好意思术想象和视觉殊效方面找到了我方的谈话，但依旧没能惩办叙事薄弱的问题。不外值得细则的是，徐克对于鼓动华语电影3D殊效的发展作念出了不可替代的孝敬。
看完《狄仁杰之四大天王》后有东谈主暗示若是这是将来中国大片的样式，他们会遴荐拒却。缺憾的是，这还远非将来的中国大片，因为现时国内电影工业水平尚不及以支执如斯复杂的3D动画镜头。本色上这些齐是徐克借助番邦团队之手创造出来的奇异寰宇。我信赖将来确凿的中国大片应该以科幻为切入点，而非魔幻题材，后者似乎如故被这个时期的不雅众所放置。
01
中国电影工业近况
为何国内不雅众对原土制作的大型魔幻或魔幻类电影执品评立场？从《暧昧》到《长城》，再到《爵迹》和《阿修罗》，这些作品屡遭诟病并非巧合表象，而是由于电影产业逾期发展与导演洪志之间的差距变成的。同期，确凿酷好上的魔幻文体作品稀缺，更多时候被网罗大电影所占据阛阓。值得注意的是，包括“狄仁杰”系列在内的多部大片将大部分殊效责任外包给了国外团队。尽管名义上看似莫得问题，但本色上这种作念法导致了文化互异。
Base FX是中国最盛名的一家殊效公司之一，但在3D范围咱们仍然短少竞争力强的原土视效团队。因此好多有抱负的导演不得不将大部分殊效镜头交给国外公司处理。然则，国外从业者时常无法竣工融会中国文化布景，在制作经过中无签订地添加了好多西方元素，最终导致了一系列不合适原土审好意思需求的作品降生。
我确信跟着时候推移，当原土电影工夫达到一定高度时，科幻IP将会迎来爆发期。当今看来，短少裕如工夫支执下的魔幻题材如故失去不雅众信任。莫得纷乱后台支执仅依靠外部力量很难打造出令东谈主惬心的作品。
02
分镜殊效
《狄仁杰之四大天王》中最引东谈主可贵标莫过于临了决战部分出现的属目怪以及长毛猩猩等变装。评估一部电影的3D成果好坏不错从两个主要方面出手：率先是模子确切凿感，即UV贴图的质料；其次是局部光照渲染及动画绑定工夫的应用情况。本片中除了猩猩外其他生物的动作较少且质感过于新颖，使得不雅众很容易察觉到其殊效陈迹彰着。
确保实拍画面与CG元素天然交融才是关节场地。时常秉承录像机反求工夫来达成这少许——通过分析现存素材推算出本色拍摄经过中相机挪动轨迹，并据此调养规划机生成图像的位置角度以达到最好视觉成果。此外，在处理波及变装互动场景时（如圆测与猩猩之间的戏份），需要提前筹划好动作率领有绸缪并严格按照绸缪膨大以确保后期合成告成。
对于空中飘舞的袖珍怪兽群，则不错哄骗迅速粒子生成器来简化责任量。只需要创建一个具有动态成果的基础模子，然后通过算法变化其外不雅特征即可快速填充盛大一样物体参加场景之中，同期加入迅速参数放弃其开通旅途使之看起来愈加天然确凿。
色播五月03
剧作硬伤
整部影片围绕着天后企图窃取亢龙锏伸开故事线，但跟着情节发展狄仁杰和天后缓缓淡出视野，转而成为圆测与封魔族之间抵抗的中枢冲突点。蓝本当作推理捕快类型的故事结构变得鸡零狗碎，更像是一场稳固叛乱的宫廷政变戏码。简而言之，统共这个词脚本就像是一篇偏题严重的记述文。
前边提到的对于狄仁杰侦破案件的部分也因方术元素过多而显得逻辑零星。天然方术如实为本片增添不少秘要色调，但它并弗成竣工弥补故事叙述上的劣势。
其实竣工不错鉴戒《绣春刀：修罗战场》那种快节律打斗步地来引诱不雅众注意力，但徐克却遴荐了效法《与神同业》的步地呈现一场视觉盛宴。这种步地天然保执了“狄仁杰天地”的一致性，但却葬送掉了传统武侠演义中特有的“江湖气味”。
收尾处圆测顷刻间感化封魔族首长放下仇恨的情节诞生显得格外突兀，短少必要的边幅铺垫。
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自我冲突
不管怎么评价，徐克齐是始创了一个属于我方的武侠时期，在这个寰宇里他尽情阐明着我方特有的动作想象理念。然则，在面临新工夫挑战时，徐克似乎淹没了以往坚执的原则，试图寻找另一种边幅的视觉冲击来替代原有的立场。这种转变虽有助于探索新的可能性，但也使得他的作品中少了那么一份属于徐克式的经典韵味。
跟着时期颠倒，先进殊效工夫束缚线路给徐克带来了更多创作空间的同期也可能让他迷失标的。毕竟徐克不是詹姆斯·卡梅隆那样领有齐全工业体系支执的导演，后者即便不评释齐全故事也能依靠工夫立异引颈潮水。失去了“江湖”灵魂的徐克大略只可制作出一些粗鄙之作。
柚木提娜番号